Cualquiera que haya intentado mirar una lámina enmarcada frente a una ventana conoce la decepción: en lugar de la obra, lo que se ve es el reflejo de la calle, del sofá, de uno mismo. La luz es lo que permite ver el arte, pero también lo que puede esconderlo. En los museos se dedica mucho trabajo a encontrar el equilibrio. En casa no hace falta tanto, pero sí entender un par de principios sobre ángulos y tipos de luz que cambian por completo cómo se ven las obras.
De dónde vienen los reflejos
Un reflejo aparece cuando una fuente de luz, una ventana, una lámpara o un foco, rebota en el cristal del marco y llega directamente a tus ojos. Funciona como en una mesa de billar: el ángulo con el que la luz llega al cristal es el mismo con el que sale. Si una ventana está justo enfrente del cuadro, el reflejo va directo hacia quien mira.
Entender esto da la clave de casi todas las soluciones: cambiar el ángulo de la luz, cambiar la posición del cuadro, o cambiar la superficie del cristal.
La luz natural, una aliada que hay que vigilar
La mejor luz para ver una obra suele ser la natural, indirecta y difusa. Una lámina en una pared perpendicular a la ventana, es decir, en una pared lateral, recibe luz rasante y casi no refleja. Una lámina frente a la ventana, en cambio, se convierte en un espejo durante buena parte del día.
Pero la luz natural directa es también la que más daño hace al papel. El sol que entra por la ventana y cae sobre una lámina durante horas puede desvaír los colores con el tiempo, sobre todo si las tintas no están pensadas para ello. Por eso, la pared ideal es la que recibe luz del día de forma indirecta, sin sol directo. Lo explicamos con detalle en cómo proteger una lámina de la luz solar.
Luz artificial: el ángulo de treinta grados
Para iluminar una obra con una lámpara o un foco, la pauta clásica es dirigir la luz desde arriba con un ángulo de unos 30 grados respecto a la vertical. Con ese ángulo, la luz baña la superficie de la obra y el reflejo rebota hacia el suelo, lejos de los ojos de quien mira de pie. Si el ángulo es más cerrado, la luz roza demasiado y el marco proyecta una sombra sobre la parte superior; si es más abierto, el reflejo sube hacia la mirada.
En la práctica, esto significa colocar el foco en el techo a una cierta distancia de la pared, más cerca cuanto más bajo sea el techo, en lugar de pegado a ella o en el centro de la habitación.
Tipos de luz para casa
Hay varias maneras de iluminar arte en casa, de más sencilla a más elaborada.
Los apliques de cuadro, esos brazos de luz que se fijan sobre el marco, son la solución tradicional. Dan un ambiente muy acogedor, de biblioteca, aunque iluminan sobre todo la parte superior de la obra. Los focos orientables en el techo o en carriles permiten dirigir la luz con precisión y cambiarla si cambias las obras. Las lámparas de pie o de mesa cercanas, con pantalla, crean una luz más difusa que baña la pared entera; no destacan la obra, pero la integran en un ambiente cálido.
En cuanto al tipo de bombilla, las LED actuales son la opción más sensata: casi no emiten calor ni radiación ultravioleta, dos factores que preocupan cuando se trata de papel. Una temperatura de color cálida o neutra, de entre 2.700 y 3.000 K, suele sentar bien a los tonos de tierra y a los papeles mate. Y un buen índice de reproducción cromática, indicado como IRC o CRI, ayuda a que los colores se vean fieles.
Cuando el problema es el cristal
A veces no es posible mover ni el cuadro ni la luz. Entonces la solución está en el marco. Los vidrios antirreflejos reducen mucho los reflejos y dejan ver la obra casi como si no hubiera cristal; son más caros, pero en una pared difícil pueden merecer la pena. Algunos incluyen además filtro ultravioleta, interesante si la obra recibe algo de luz natural. El metacrilato también existe en versiones antirreflejo. Y una pequeña inclinación del cuadro hacia delante, separando la parte de abajo uno o dos centímetros de la pared, a veces basta para desviar el reflejo de una lámpara.
Ver la obra como se merece
Iluminar arte en casa no requiere un proyecto de museo. Basta con elegir bien la pared, dirigir la luz desde un ángulo amable y, si hace falta, cambiar el cristal. El resultado es que, por fin, al mirar la lámina, ves la lámina.
Las láminas de Bendíra se imprimen sobre papel fine art mate, que por su propia superficie no añade brillos a los que ya pueda dar el cristal.
Para seguir leyendo: Cómo evitar reflejos al colocar cuadros en casa, Cómo fotografiar una lámina sin reflejos y Por qué los colores impresos cambian según la luz.